WWW.UA.Z-PDF.RU

БЕЗКОШТОВНА ЕЛЕКТРОННА БІБЛІОТЕКА - Методички, дисертації, книги, підручники, конференції

 
<< HOME
CONTACTS




Продажа зелёных и сухих саженцев столовых сортов Винограда (по Украине)
Тел.: (050)697-98-00, (067)176-69-25, (063)846-28-10
Розовые сорта
Белые сорта
Чёрные сорта
Вегетирующие зелёные саженцы

Продажа зелёных и сухих саженцев столовых сортов Винограда (по Украине)
Тел.: (050)697-98-00, (067)176-69-25, (063)846-28-10
Розовые сорта
Белые сорта
Чёрные сорта
Вегетирующие зелёные саженцы
Pages:   || 2 | 3 |

«В статье проанализированы индивидуально-авторские варианты мифосценария начала Тараса Прохасько. Поливариативный космогонический мифосценарий является семиотическим ...»

-- [ Страница 1 ] --

Вишницька Ю. В.

(Київ, Україна)

Ідіостильові особливості реконструкції космогонічного міфосценарію

у творах Тараса Прохаська

The article analyzes the individual author's version of myth-scenario of beginning by Taras

Prokhasko. Multivariate myth-scenario of beginning is semiotic construct. The keys: "mirror",

"book", "seed", "dream". Dominant mythological models are onirychny and vegetative.

Keywords: individual author's model, myth, Taras Prokhasko, the mediator, the mythological scenario, mythologem, motif, psychological associative, symbol, time-space.

В статье проанализированы индивидуально-авторские варианты мифосценария начала Тараса Прохасько. Поливариативный космогонический мифосценарий является семиотическим конструктом мифологемно-мифомоделевого типа. Среди ключевых мифологем выделяются «зеркало», «книга», «сон», «семя». Доминатные мифологические модели – онирическая и вегетативная.

Ключевые слова: индивидуально-авторская модель, мифологема, миф, мифологический сценарий, символ, медиатор, психологический ассоциатив, хронотоп, мотив.

У статті проаналізовано індивідуально-авторські варіанти міфосценарію початку Тараса Прохаська. Поліваріантний космогонічний міфосценарій є семіотичним конструктом міфологемно-міфомодельового типу. Серед ключових міфологем виокремлюються «дзеркало», «книга», «насінина», «сон». Домінантними міфологічними моделями є онірична й вегетативна.

Ключові слова: індивідуально-авторська модель, міфологема, міф, міфологічний сценарій, символ, медіатор, психологічний асоціатив, хронотоп, мотив.

Мірча Еліаде, досліджуючи магічну значущість міфів про походження світу, зазначав, що космогонічний міф стає взірцевою моделлю для безлічі творчих проявів, для будь-якого прояву «творення» (своїми діями людина повторює певним чином «діяння», архетипний жест Бога-творця: творення світу). При цьому міф «не повторює й копіює космогонічну модель, так як не йдеться про відображення світу, систематизованого, узгодженого в усіх складових частинах» [10]. Показовими з цього приводу є роздуми психолога, однодумця К. Г. Юнга К. Кереньї: «початок» в міфології означає «те, що дає ґрунт», «засновник» міста чи світу, він є поверненням людини до його начал, що овиявлюється (а значить стає доступним) первісними образами, міфологемами, церемоніями (обрядами) [2, 27]. Тому домінування в сакральній світомоделі, якою є художня література, міфологічного сценарію початку не викликає сумнівів.

Метою даної розвідки є побудова семіотичної моделі космогонічного міфосценарію на прикладі художньої реальності сучасного українського письменника Тараса Прохаська (яку Наталія Чернишова називає «психічною імітацією альтернативних сценаріїв» [9]).

Тамара Гундорова розглядає твори Тараса Прохаська як сконструйовані оповіді про реальності: «Оповідь розгортає мисленнєві образи-конструкції, які стають віртуальними проекціями й потім знову накладаються на реальність – як форми ландшафту, наприклад.

Фактично такі образи можна сприймати як феноменологічну топографію». Оповідь, провадить далі дослідниця, у філософських есеях йде слідом за «топосами – образамиуявленнями» (геометричні схеми, мапи, серії-колекції: архітектурний проект, гербарій, томограма мозку тощо), а останні «деконструюють реальність, оскільки накладаються на реальне й роблять його віртуальним, схожим на сни-марення». Однак, розмірковує Тамара Гундорова, «завдяки таким топосам Прохаськові персонажі поєднують різні фрагменти, події, сюжети реальности, отже – збирають (конструюють) її у своїх галюцинаціях-снах, оприявлюючи свою при-сутність». Деконструювання – процес розпаду пам’яті, свідомості на мікроструктури – необхідне персонажам Прохаськових творів «задля того, аби по-новому перекомбіновувати такі елементи й складати з них нові структури, причому навспак: від периферії – до центру, від кінця – до початку, з неживого – в живе, з помисленого – в реальне». Так створюється, на думку автора розвідки «Постчорнобильська бібліотека», «незвична комбінаторна феноменологія, щось схоже на медитативні пасьянси із залишків речей і думок» [1, 98-100].

Моделювання міфологічного космогонічного сценарію Тараса Прохаська прирівнюється до текстотворення. Новелу «Некрополь» письменник починає зі слів Маркуса Млинарського про «рекомбінацію» як аналог творення: «Витворення якогось тексту шляхом тривалих генетичних рекомбінацій-кроків. Рекомбінацій. які через безліч спроб, незліченність непевних зрушень повинні привести до конкретної задуманої кимось структури. Може, так має статися Поява (З’ява) Бога». Основною умовою-ознакою рекомбінації автор називає рух: «Невідомо, який рух, яка дія може виявитися вирішальною, який підбір одночасних світових рухів витворить той простір, котрий спинить все, щоб у такім взаєморозміщенні могла тривати статичність вічності». Маркус Млинарський у філософському трактаті-хроніці (де «вирафінувалися … абстрактні онтологічні міркування»), у щоденнику, що переріс у роман «Некрополь», захоплений «ідеєю фіксувати мінливість незмінності», моделює ефемерний часопростір Міста мертвих (Некрополь), «без конкретних часових рамок і без надто означених характеристик часового відтинку». За задумом автора, «ґенеза подій в романі – Ю. В. має бути розмита в часі. … ніяких стилістичних ознак письма …. Ніяких чітких і детальних психологічних характеристик поза вчинками героїв». Використавши єдиний метод – рекомбінації («… плівка візії проектувалася у зворотному порядку – круги збігалися від периферії до центру, все густіші і щільніші, аж поки з-під води не виривався камінь, вихоплюючи з собою цілу сферу, виходячи на плавну траєкторію, розгублюючи ореол вологи, очевидно висихаючи. В цьому місці Маркус обривав візію, щоб допустити множинність останньої стадії траєкторії»), Млинарський «відпустив» текст. Запущені в текст «мікроскопічні віруси» розпочали автоконструювання, автовідтворення, розмноження придуманий роман

– «кишів»

«самочинними рекомбінаціями». Складові цих внутрішніх часопросторів (як-от будинок Композитора і його доньки) моделювали безліч інших світів: «стіни, сходи, коридори, двері і внутрішні вікна, меблі і картини дробили простір будинку на нескінченність суб-, пара-, супер-, транс-, інтерпросторів, котрі не втрачали здатності перетікати один в одний, витікали один з одного, були незамкнуті, не мали суцільної межі і мінилися від найменшого пересуву предметів». Множинність і певна надреальність антифактуальних світів пояснювалась звичкою автора зближати «бажане впорядкування світу з природним, хаотично-закономірним». Змикання реального й уявного (витвореного письменникомфілософом Маркусом Млинарським) призводило до самовідтворення й одночасно самознищення «фрагментів»: «автор тексту «свідомо задіював себе у події», передчуваючи асоціації, попередньо назване можливість називання вимушувала «узаконюючи – уможливити відбутність». Так, «Некрополь» став «реальністю у світі, де взагалі немає нічого ірреального, лиш різні форми реальності». Форма й структура «Некрополя», за філософськими схемами Млинарського, мала б «стати моделюванням уявного досліду», однак з’явилася рекомбінація: «Місто мертвих» стало множитися до безкінечності, розімкнувши світи Задзеркалля і створивши «систему дзеркал, яку можна продовжувати ще й ще». Так, змодельований, витворений світ «Некрополя» актуалізує міфологему дзеркала як безкінечно продубльований хронотоп, як символ гармонізації світу і його розуміння, як поліваріантний конструкт. Серед варіантів конструкцій «Некрополя» з’являються: «стисле і ліричне оповідання, що переповідало міську історію», сценарій, що «читався режисером, який робив розлогі коментарі, доповнення, уточнення, помітки», фільм (оператор «пропускав усе написане через уявну камеру, дійсність змінювалася стосовно можливостей способу бачення об’єктива, текстом йшов внутрішній монолог оператора»), «стенограма порад щодо фільму всієї групи, з доповненнями і придумками, уточненнями і нашаруваннями», анімаційний фільм. (Аналогом самознищенної структури у «НепрОстих» є «п’яна п’єса», написана «дочкою папи римського» [3, 127].) Ще більш химерними варіантами «Некрополя»

були такі: текст, що «повинен би набиратися на шостій лінійці нотного стану, де вже були б ноти маршів Моцарта й авангардного джазу», «сепарований текст – в першому розділі були портрети дійових осіб, у другому – ретельні описи найменших деталей, у третьому – лиш усі діалоги, в четвертому – відповідні роздуми, внутрішні стани й монологи героїв, п’ятий нагадував енциклопедію, складену з уривків еклектично скомпонованих географічних, історичних, технічних, фізіологічних, краєзнавчих і лінгвістичних знань, і тільки в шостому розкривалося голу схему сюжету» тощо. Цікаво, що безкінечне моделювання варіантів «Некрополя» приносило його творцеві «незмінний стан постійної легкості буття».

Щоденна двадцятигодинна праця автора над створенням «нескладного реєстропису схеми рекомбінацій» дає свої плоди: Млинарський укладає своєрідний вербальний каталог «від кількох визначальних до все витонченіших і вишуканіших, до все детальніших … і найспецифічніших дій»: автора цікавлять варіації дій (як приклад наводиться розділ «Курити», що «розтинався кількома десятками площин на кількасот підрозділів»).

Найскладнішим у цьому процесі рекомбінування було створити «мапу буття», щоб «з кожної найдовільнішої точки, не відриваючись ні на мить, можна було перейти від одного пункту реєстру до іншого, до іншого елементарного розділу, а потім – чи до узагальненішого підрозділу тої ж групи, чи до однозначного зовсім іншої». Однак така безкінечна мандрівка «вигнутими горизонтами і вертикалями – аж до першослова «пізнавати»» призвела до того, що філософ втратив інтерес до свого проекту. А «Некрополь» став розмножуватися світом: театральною постановкою – «пластичною конструкцією за мотивами ідеї М. Млинарського». Один із свідків цього дійства описує його як апофеоз хаосу: «Був такий хаос, що всі задіяні через певний час вже не могли з нього виплутатися і робили не те, що б хотіли, а продиктоване строгим порядком хаосу», музиканти, «не витримуючи психічного навантаження від виконуваної партії, вибігали з оркестрової ями. Музика була божевільна, патологічна і непереборна». Останнім варіантом втілення «Некрополя» стає запис на плівку: «можна написати «Некрополь», одягнувши реєстр пластики на схеми Млинарського, описані в листі». І саме «прослуховування плівки зробило розтин часу. … Синхронний підрядковий переклад вибудовував безсумнівний «Некрополь». Виявляється, що голос копіювався лиш генотекстами нашого буття, бо повторне прослуховування дало протривати лиш пустці затертості, відкритості, чистоти, чекання». Так, моделювання рекомбінацій стало моделюванням хаосу варіативних втілень сценарію початку й одночасно конструюванням шляху назад, до першооснов, до сутності буття. В «Некрополі» міфологічний сценарій початку, проходячи через трансформацію в міфосценарій кінця, реактуалізовує безвихідь повторень-копіювань і здатність часу й простору розмикатись-розсуватись. Есхатологічний міфосценарій, продубльований безкінечними «Некрополями» в танатоморфних міфологемах «цвинтаря» й «страху», не здійснюється, адже «спільнобудівнича толока» (будування Цвинтаря – «влаштовування своїх місць») і симфонія Моцарта, яку оркестр репетирує в модифікованому просторі будинку, стирають семантику смерті на «перехресті цієї загальновизнаної гри» [5, 39-64].


Купить саженцы и черенки винограда

Более 140 сортов столового винограда.


У новелах Тараса Прохаська текстотворення уможливлюється зокрема через музику.

Так, «Від чуття при сутності» ретранслює побудову та сприйняття світу у світлі фортепіанної гри: створення «фортепіанної солористики» відбувається за допомогою накладання рівноцінних (для світовідчуття Памви) рухів: збирання / перебирання / висипання / просушування / згортання тощо яблук, горіхів, квасолі, тютюнових цигарок; масажування жіночих тіл; випивання кави, вина, чифіру тощо; реєстрування речей із кишені і тому подібне: «Очевидно, що перебирання пальцями впорядковує мислення на медитативний лад – вервиці, обертання валків з текстами, добре темперований клавір; коли пальці автоматично добре роблять щось, то можна думати те, чого б не міг подумати, думаючи, що роблять пальці» [5, 124]. Гра на фортепіано й усі інші його семантичні дублікати (скажімо, масажування) – як «солористика» рук – «придумували Памві біографію». Життя Памви сприймається як текст, тіло як текст, музика як текст: Анна «займалася проблемами тіла і тексту, текстуальності тіла і тілесності тексту, про музику Памви написала книжку (соло-ристика, про-звучання заради по-руху, і Памва був для неї одиноким доступом до первинного досвіду, може, він і був текстом у філософському розумінні, але у житті Анни лиш Памва існував як ненаписаний і нечитаний предмет філософствування. Іноді Памва думав, що може не дбати, як жити далі, бо є книжки, які перебрали на себе всі його відповідальності». У новелі декілька разів на різних рівнях тексту дублюється міфологічний сценарій текстотворення: перш за все, в оніричному світі – народження музики як утвердження «присутності»: «… часто Памві снилося, що виконує щось своє на фортепіано у незнаному місці, і до самого фортепіано торкається вперше», до того ж музика є «лиш слідом чийогось задуму». Присутність у «Від чуття при сутності» означає «перебуття» (або – «відбутність» в «Некрополі»): «Завжди все зводиться до перебути.

Треба перебути – це найважливіше пояснення цілого життя. Можна лиш вибирати або хотіти вибрати спосіб перебування. … Уможливлення прирікати на перебуття». Через призму «перебуття» світ уявлявся Памві «великим фортепіано з різними закапелками».

Другий варіант повтореного сценарію творення реалізовано в дублюванні текстів (книгтекстів і життя-тексту): читання книг пані професорової як фрагментарно-чуттєве повторення біографії Помпи: Бальзак нагадував його дитинство, Маркес – «в історії Памви – кінець березня, перемоклий ліс, а вода не просочується крізь пласти безконечних листопадів, небо дуже синє …». Моделювання теперішнього за зразками і з елементів минулого – третій варіант світотворення: Памва «кохався у тому світові минулого – Ю. В.. Він пам’ятав усі хроніки, і часто йому здавалося, що сам пережив давні події. … він довго досліджував генетику кожної речі – що і як вплинуло на його власну еволюцію. Виявив, що вся колекція якимось певним чином розкладена ще й в ньому. І не все гаразд – разом з речами він успадкував безліч комплексів, вад, хвороб, страхів, дивнот, звичок, проклять і гріхів, помилок і непорозумінь». Ще одним способом дублювання сценарію є фільмування подій як абсолютної копії того, що було на знімку «десь із середини тридцятих років»: жінка, дитина, озеро: «Він наполягав на тому. щоб композиція фільму була такою ж, як на знімку: знімати фрагменти берега озера із цілком різними сценами …». Варіантом варіанту фільмування є вживання в роль святого Франциска, фотографування, схемування послідовності епізодів – тобто відпрацювання «механіки доступності екстазу»: «відчуття убогості, радості зреченості щодо чогось одного і натомість наростання чогось іншого, витворення складного кодексу і ритуалу, котрі однак роблять життя простим, якщо в них повірити, фізіологія босих ніг, дірявої одежі, недбалої їди, безвідповідальні мандрівки і самовпевненість молитви» [5, 125, 137-138, 105, 113, 116, 110-111, 118-119].

Останні два варіанти дублювання міфосценарію початку знаходимо і в новелі «Увібрати місто»:

повторення фіксованих фрагментів дійсності через фотографування. С., Т. і М., знаючи, як виглядав листопад 1918 року, «моделюють фотографування»; інсценують події, описані в щоденнику; реконструюють події проектором на стіну: «На один екран наведено епідіаскоп.

Туди С. вкладає фотографії місця подій, стилізовані під той листопад 1918 року – Ю. В., фотографії міської типографії зверху, схеми переміщень і стрільби, сторінки щоденника.



Pages:   || 2 | 3 |
Похожие работы:

««Пожежна безпека: теорія і практика» №12’2012 ВИМОГИ ДО ОФОРМЛЕННЯ СТАТЕЙ, ЯКІ ПОДАЮТЬСЯ У НАУКОВЕ ФАХОВЕ ВИДАННЯ «ПОЖЕЖНА БЕЗПЕКА: ТЕОРІЯ І ПРАКТИКА» (ВИХОДИТЬ 3 РАЗИ НА РІК, РУКОПИСИ СТАТЕЙ ПРИЙМАЮТЬСЯ ДО 01.03, ДО 01.07 ТА ДО 01.11 ПОТОЧНОГО РОКУ) Тематична спрямованість видання «Пожежна безпека: теорія і практика» – висвітлення проблемних питань і результатів фундаментальних і прикладних наукових досліджень в сфері пожежної безпеки, а також психології діяльності в особливих умовах. Згідно з...»

«Вісник ЛНУ імені Тараса Шевченка № 19 (254), Ч. ІІ, 2012 УДК 37.015.31:316.362-053.2-058.862:330.526.39 Л. Г. Харченко, С. В. Тунтуєва СІМЕЙНІ ФОРМИ ВИХОВАННЯ ДІТЕЙ-СИРІТ ТА ДІТЕЙ, ПОЗБАВЛЕНИХ БАТЬКІВСЬКОГО ПІКЛУВАННЯ В ДІЯЛЬНОСТІ МІЖНАРОДНОЇ БЛАГОДІЙНОЇ ОРГАНІЗАЦІЇ „БЛАГОДІЙНИЙ ФОНД „СОС-ДИТЯЧЕ МІСТЕЧКО” Однією з найбільш складних проблем сучасного суспільства є проблема сирітства, яка сьогодні набуває нових кількісних та якісних характеристик. Якщо ще в минулому сторіччі в дитячі будинки...»

«УДК 159.923 СУБОСОБИСТІСТЬ ЯК СТРУКТУРНО-ДИНАМІЧНИЙ КОМПОНЕНТ НЕСВІДОМОГО В ПРАКТИЦІ ПСИХОСИНТЕЗУ Єгор Кучеренко Київ У статті представлено загальну характеристику психосинтезу як трансперсонального напряму психотерапії, що полягає у поетапному вирішенні симптоматичних та каузальних завдань. Мета статті полягає у здійсненні теоретичного аналізу субособистості як структурно-динамічного компоненту несвідомого клієнта. Автором висвітлено джерела психосинтезу, його етапи та методологію роботи з...»

«Вісник Житомирського державного університету. Випуск 54. Філологічні науки УДК 821.111-3.09 Л. Є. Оксень, аспірант (Дніпропетровський національний університет) ВІЛАНД, АБО ТРАНСФОРМАЦІЯ Ч. БРОКДЕНА БРАУНА: АМЕРИКАНСЬКИЙ РОЗВИТОК ЄВРОПЕЙСЬКОЇ ГОТИКИ У статті аналізуються особливості трансформації європейської готичної традиції в американській прозі ХVІІІ століття, на матеріалі роману Ч. Брокдена Брауна Віланд. Загалом уникаючи політичного підтексту німецької готичної прози і моралізаторського...»

«Вісник ЛНУ імені Тараса Шевченка № 13 (272), Ч. І, 2013 Ключові слова: медіа-культура, сім’я, батьки, інформаційновиховний простір. Жаровцева Т. Г. Формирование медиа-культуры родителей как составляющая современного информационно-воспитательного пространства В статье рассматривается сущность и формирование медиакультуры как современной потенциальной основы семейного воспитания детей, определена структура медиа-культуры и ее влияние на дифференциацию воспитательных возможностей родителей....»

«ODESA ВІСНИК NATIONAL UNIVERSITY ОДЕСЬКОГО НАЦІОНАЛЬНОГО HERALD УНІВЕРСИТЕТУ Volume 20. Issue 2 (36). Том 20. Випуск 2 (36). In 2 parts У 2 частинах Part 1. 2015 Частина 1. 2015 SERIES PSYCHOLOGY СЕРІЯ ПСИХОЛОГІЯ ISSN 2304–1609 MINISTRY OF EDUCATION AND SCIENCE OF UKRAINE Odesa I. I. Mechnikov National University ODESA NATIONAL UNIVERSITY HERALD Series: Psychology Scientific journal Published four times a year Series founded in July, 2006 Volume 20. Issue 2 (36) In 2 parts Part 1. 2015 Odesa...»

«непримиримості з Реальним, і перехід Символів Відродження в площину Уявного є дзеркальним відображенням розчарування в ідеалах Ренесансу, яке стрімко роз поширювалося Англією. «Если в королевском доме нарушен порядок, море вторгнется во владение земли. Отголоски этих верований слышны в конце шестнадцатого века у Шекспира» [5, 291], – зазначає Ж. Лакан. Ймовірно, прообразом королівського дому в даному контексті є внутрішній стан власне однієї людини – Шекспіра, який подібно багатьом сучасникам,...»

«Об'єкт і предмет психології особистості у міждисциплінарному дискурсі 19 УДК 615.851:81’23 Лариса Засєкіна НЕЙРОПСИХОЛІНГВІСТИКА VS. ПАТОПСИХОЛІНГВІСТИКА У ДОСЛІДЖЕННІ ОСОБИСТОСТІ (НА ПРИКЛАДІ ВИВЧЕННЯ І РЕАБІЛІТАЦІЇ ПАЦІЄНТІВ ПІСЛЯ ІНСУЛЬТУ) У статті викладено методологію комплексного нейропсихолінгвістичного дослідження, яке конкретизується на вивченні мовлення пацієнтів після інсульту. Філософія мозку, емпіричний, онтологічний, епістемологічний підходи, принципи вивчення мозку і психіки...»

«Психологічні науки ВПЛИВ ТРИВОЖНОСТІ, ЗАГАЛЬНОЇ ЕМОЦІЙНОЇ СПРЯМОВАНОСТІ ТА ЦІННІСНИХ ОРІЄНТАЦІЙ СТУДЕНТІВ НА ЇХНЄ САМОСТАВЛЕННЯ УДК 159.922 Н. В. Волинець Проблема формування позитивних емоцій людини і позитивного самоставлення – важлива умова розвитку її як особистості. У сучасних умовах вищої школи актуальною стала необхідність формування у майбутніх психологів позитивного самоставлення, що, у свою чергу, сприятиме підвищенню їхньої самооцінки, формуванню позитивних стосунків з оточенням,...»

«Викладання мов у вищих навчальних закладах освіти УДК 378.091.33–028.17:811.161.1’243 ЗАСОБИ ПОДОЛАННЯ ТРУДНОЩІВ АУДІЮВАННЯ В ІНОЗЕМНІЙ АУДИТОРІЇ Гіль С.І. (Харків) У статті розглядається аудіювання як вид рецептивної мовленнєвої діяльності; виокремлено труднощі, які виникають під час формування навичок слухання тексту наукового стилю в іноземних студентів на початковому етапі навчання; описано засоби подолання цих ускладнень. Ключові слова: аудітивні навички, труднощі аудіювання, вправи,...»

«Вісник Прикарпатського університету. Філософські і психологічні науки. Випуск 18. УДК 140:551.510.441 ББК 87.255 Олександр Рябека СИНЕРГЕТИЧНИЙ ПОГЛЯД НА ТРАНСФОРМАЦІЮ ПЛАНЕТАРНОГО СВІТУ В КОНТЕКСТІ ХХІ СТОЛІТТЯ У статті розглянуто потенційно можливі морфологічні зміни планетарного світу протягом ХХІ століття, оскільки глобалізація і глокалізація докорінно видозмінюють його структурну матрицю з осередкового типу, тобто з локалізованих одиниць у вигляді національних держав, на мережевий тип, що...»

«Вісник ЛНУ імені Тараса Шевченка № 2 (261), Ч. І, 2013 УДК 821.161 О. М. Свириденко ОПОЗИЦІЯ МІСТО – СЕЛО (СТОЛИЦЯ – ПРОВІНЦІЯ) У ПРОЗІ ЛЮКО ДАШВАР Феномен міста на початку ХХІ ст. знайшов належне висвітлення як у літературно-критичній (В. Агєєва, А. Біла, С. Павличко, М. Тарнавський, В. Фоменко та ін.), так і в літературно-художній думці. У сучасній соціально зорієнтованій прозі та масовій літературі особливо актуалізується колізія місто-село (столиця-провінція). Йдеться, наприклад, про романи...»

«Вісник Прикарпатського університету. Філософські і психологічні науки. Випуск 17 7. Кузмицкас Б. Предисловие / Б. Кузмицкас // Антропологический поворот в философии ХХ века : сб. статей. – Вильнюс, 1987. – С. 7.8. Левчук Л. Т. Західноєвропейська естетика ХХ століття / Л. Т. Левчук. – К., 1997. – С. 26.9. Марков Б. В. Философская антропология / Б. В. Марков. – С. Пб., 1997. – С. 14.10. Мельвиль Ю. К. Пути буржуазной философии ХХ века / Ю. К. Мельвиль. – М., 1983. – С. 110. 11. Скальська Д. М....»




Продажа зелёных и сухих саженцев столовых сортов Винограда (по Украине)
Тел.: (050)697-98-00, (067)176-69-25, (063)846-28-10
Розовые сорта
Белые сорта
Чёрные сорта
Вегетирующие зелёные саженцы


 
2017 www.ua.z-pdf.ru - «Безкоштовна електронна бібліотека»